Otros temas para discutir

 

1.  el título de la película y su relación con el tema

 

2.  la función de las canciones que se oyen en la película; por ejemplo, estas dos canciones mexicanas:

 

 

Soy infeliz

La vida es puro teatro

 

 

Soy infeliz

Igual que en un escenario

porque sé que no me quieres.

finges (you feign) tu dolor barato.

¿Para qué más insistir?

Tu drama no es necesario.

Vive feliz mi bien.

Yo conozco este teatro.

Si el amor que tú me diste

Teatro, lo tuyo es puro teatro,

para siempre he de sentir

falsedad bien empleada,

 

estudiado simulacro (pretense, falseness).

 

Fue tu mejor actuación

 

destrozar mi corazón.

 

Y hoy que me lloras de veras

 

recuerdo tu simulacro.

 

 

3. el noticiero y el anuncio comercial en la TV

 

4. el papel del teléfono y del contestador automático

 

5. lo irónico de lo que pasa en el despacho de la abogada feminista

 

6. la historia de Lucía en el contexto de los años 60

 

7. la reacción de los personajes en el aeropuerto

 

8. el humor de la secuencia final en la casa de Pepa

 

Hablando de la cultura...

 

La acción de Mujeres al borde... ocurre en el Madrid de los años ochenta. Durante la dictadura de Francisco Franco (1936‑1975) se había vuelto al Código Civil de 1889 que declaraba la inferiori­dad de la mujer, cuyos únicos roles aceptables eran: madre, esposa y ama de casa. Tras morir Franco en 1975, España entró en una época de transición hacia la democracia y la libertad. En cierto sentido, España pasó del prefeminismo al posfeminismo sin haber tenido una verdadera revolución feminista como otros países occidentales. Por eso, las actitudes sexistas sobreviven en una época en que las mujeres están adquiriendo una buena dosis de libertad e igualdad.

 

Hablan los críticos y los directores

 

«No hay aquí fémina débil que sucumba, aunque siempre parezcan a punto de caer rendidas (give up). El suicidio como salida romántica pasa por sus cabezas, pero ante ellas se impone una necesidad vital de lucha (struggle) que es más fuerte. Son amazonas en la jungla de asfalto y con toda seguridad chicas que sobrevivirán ....»

 

 

‑ Cartelmanía, junio 1998.

 

«A mí me recuerda muchísimo en su planteamiento argumental Como casarse con un millo­nario. El ambiente del apartamento absurdamente luminoso, las plantas de la terraza de un verdor casi sintético, la cocina de Home and Garden y sobre todo las chicas modernas pero ingenuas, pendientes de que las quieran, las cuiden y les hagan caso. Irreales e incompletas. Carmen Maura es como Doris Day en moreno y en posmoderno.»

 

 

‑ María Asunción Balonga en El cine de la democracia, J. M. Caparros, editor (Barcelona: Anthropos, 1992), p. 323.

 

 

«Ironizo sobre el bienestar en que viven estas mujeres, sus relaciones con los hombres. Mues­tra una sociedad amable y humanizada para que el espectador se identifique con estas pobres chicas.»

 

 

‑ María Asunción Balonga en El cine de la democracia, J. M. Caparros, editor (Barcelona: Anthropos, 1992), p. 322.

 

« La mujer sabe que necesita del amor para seguir respirando y está dispuesta a defenderlo como sea. Porque en una eterna guerra todas las armas están permitidas.»

 

 

‑ María Asunción Balonga en El cine de la democracia, J. M. Caparros, editor (Barcelona: Anthropos, 1992), p. 323.

 

 

Y ahora, usted ¿qué piensa de estas opiniones? ¿Por qué es o no es feminista la película?